Entre máscaras e irreverencias: EL TEATRO DE TÍTERES Y EL TEATRO BUFO CUBANOS II

Por: Esther Suárez Durán

(Cubarte).- Para suerte de la escena titiritera en 1956 surgía Pelusín del Monte.

Pelusín, creación de la fina sensibilidad y lúcida conciencia social de la escritora y periodista cubana Dora Alonso como contribución al programa de desarrollo de la cultura nacional que se proponía desarrollar el Guiñol Nacional de Cuba, es un personaje que se ubica en la concepción titiritera iniciada por Guignol en las primeras décadas del siglo XIX en Francia.

En consecuencia, su diseño nos refiere a la imagen del niño campesino cubano; tiene, por tanto, una clara condición social y su configuración no presenta deformación física alguna, así como tampoco existe procacidad, violencia u obscenidad en su comportamiento pero, en cambio, exhibe una dosis de picardía y desenfado que, a nivel lexical, acompaña un modelo de lenguaje pleno de dicharachos, refranes, modos y figuras enunciativas que reconocemos como propio y que se relaciona con nuestro teatro popular.

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